現代詩人結構
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底下是 現代詩人結構 的內容簡介
本書既是詩人的研究，也是詩史的研究，更是詩與個人、社會、家國、時代經緯萬端關係之抽絲剝繭的論述。
現於台灣師範大學國文系教授「現代文學」的詩人陳義芝，將詩文本置於特定歷史、文化結構中觀照，結合美學、政治、社會制度等因素，以拓展視野，加深感受，是文學研究的新實踐。本書作為現代詩人的「文化研究」（Cultural Studies），採用社會學的結構概念，包含制度結構、關係結構、具象結構等多重觀點，探查台灣詩人的歷史文化、社會環境、出身學習、心靈模式，以及由此激生的創作表徵。從早期跨越日文和中文、傳衍台灣新詩香火的代表詩人林亨泰（1924-）起首，論語言與時代的斷裂；繼而著眼於文化傳統的觀照，剖析創作逾一甲子的余光中（1928-）；從□弦（1932-）詩中的母題，追索其故園情結與心靈歸向。其他諸如「外省第二代」詩人、外文系詩人，及至戰後世代的台灣女詩人等，紛華並陳，呈現一幅結構分明、脈絡清晰的「現代詩人結構圖」。
用功的詩人寫出的論述格外迷人，因以學術的深廣為其基石骨幹，辭采與才情共融驅策的彩筆則勾畫出線條肌理，知性感性、學術之真與藝術之美兼而得之。
由此論《現代詩人結構》一書既是「文化研究」，也是文學藝術性的一種側面詮釋與呈現；不僅有現代詩史研究上的學術意義，也為台灣現代詩人、現代詩學者的「心靈」留下鮮明動人的刻畫。
作者簡介
陳義芝（1953-）
生於台灣花蓮。台灣師大國文系畢業，香港新亞研究所文學碩士，高雄師大國文研究所博士。曾任聯合報副刊主任，高級資深績優記者，輔仁、清華、世新、台藝大及台大兼任講師、助理教授。現於台灣師大國文系專任。著有詩集、散文集十餘種，英譯及日譯詩集於國外發行。曾獲金鼎獎、中山文藝獎（新詩獎及散文獎）、台灣詩人獎。學術論著：《從半裸到全開：台灣戰後世代女詩人的性別意識》、《聲納：台灣現代主義詩學流變》、《現代詩人結構》等。
作者： 陳義芝
新功能介紹- 出版社：聯合文學
新功能介紹 - 出版日期：2010/08/24
- 語言：繁體中文
商品網址: 現代詩人結構
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國發基金轉投資多家公私合營事業發生虧損，這些公司有的在新藥研發階段，有的是新創產業，尚未至收穫期，因此有虧損，並不奇怪。但民進黨過去曾痛批這些轉投資是「黑箱作業」，執政後卻連基本資料都不敢公開，讓外界不禁質疑「究竟在怕什麼」？
為避免編列浮濫，立法院預算中心每年都會要求各部會提供轉投資事業資料進行評估，過去無論是扁政府或馬政府，即使遭批評資訊不透明，仍會提供最基本的經營資訊給預算中心。
不料在馬政府時代，民進黨一再痛批官股轉投資是「黑箱作業」、是人事酬庸，在完全執政後卻以「機密」為由，「黑箱作業」變本加厲。
當年扁政府在執政末期，急乎乎搞一個「鐽震案」，在媒體曝光後發現有問題，才以解散告終，還遭到監察院糾正；之前的慶富案，銀行團也指責國防部「事事機密」，讓銀行完全無法監控廠商才出事。
日前引發爭議的台杉案也是一樣，明明錢來自泛公股，卻設計成百分之百的純民營公司，不受任何監督規範，投資管理成員一片綠油油，但就連預算中心要求國發基金提供由退休人員轉任的資料和薪酬，都被以「屬於個人機密」為由拒絕。
更離譜的是，預算中心要求各部會提供轉投資公私合營事業再投資概況資料，各部會儘管提供的資訊完整性有差異，但規模和虧損比率居冠的國發基金，卻是唯一未提供的機關，公然規避立法院監督。
曾誓言執政後資訊將透明公開，受全民監督的蔡政府，到2017年度為止，各部會轉投資公私合營事業家數已逾上百家，但多數都未建置轉投資事業投資概況及管理績效等資訊揭露專區，少數有揭露的單位資訊也相當簡陋。既然以廉能、清白自許，卻又不願公開受監督，蔡政府究竟是在怕什麼！
(中國時報)
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